もう一つ前昔の劇場が、道頓堀の方にあり、

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

戎橋にあったハーゲンダッツにはメリーゴーランドがあり、

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

道にまでそこから流れるオルゴールが切なかったことを知っている。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

その向こうにお笑いがあるのは、姉などを持っていない限り知りえないジェネレーションがある。

 

 

 

 

 

 

階段から扉までファンのらくがきがむしろ「綺麗」さというか、着物の柄みたいな感触があるのを借りたビデオから見た。私はその時代に生まれたかった。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

90年代は中学生である。

 

だから80'sもロックも、「勉強」しないと知れない。

 

 

深夜にしか、しょ～もないテレビ番組は映らない。

 

何の意味もない芸、今はそれを「芸」とまでしかワードがわからず言えないが、虚しさと、ギャグに対峙して新たな「自分」にたいする憧れ、芸人の元気、次週への酷い焦燥、フランス映画のような無意識的な高いテーマ、

 

baseよしもとをご存知だろうか？

 

 

難波の地下にあった、yes-fmの劇場だ。

 

大澤さんも、かつてここのリスナーであり、ラジオ大喜利では特賞を獲得している。私も自分が嘘をついてしまう、という悩みを何度か相談していた。ステッカーを貰っていた。

 

大澤はそれからアイデアが覚醒して大喜利の回答を送りまくったらしいが、それから、一切、何も読まれなくなったわ…。と、ぽつり言っていた。

 

 

私が舞台に足を運んだのは、超若手のゴングショーライブだ。100組ほどの無名のコンビのネタが、隙間もなくチーン、と流れて行く。

 

友近さんや、今や南海キャンディーズ、も、このライブにいらっしゃった。

 

芸人が、自らチケットを買い、それを街で手売りしている。

 

 

芸人だというだけで、声をかけて買ったインスタントカメラで一緒に写ってもらう。

 

何かの「ファン」というだけで、日々がとても楽しくなる。

 

普通にキングコングに爆笑して、西野っちのソロ芸を家で真似して、

 

世間的な面では苦しんでいた。

 

 

八木さんにナンパされたクラスの子が、番号をみんなに回して、電話をかけた。それは、授業中を華やかせた。

 

深夜、

 

base単独イベントの特集、「吉本超合金F」などを、私は栄養にしている。

 

野爆の、芸術作品が否応なくFUJIWARAに割られていく回を、母と観ていた。

 

「可哀想」といいつつ、見入っている。職場に薦めたら、軽蔑された。

 

これらのテレビが、子供に見せたくないワースト1が、視聴者の自慢となっている。

 

それには色々理由があって、

 

色んな色のもじもじ君などを、「カラフル」と銘打ったり、

 

ずば抜けたセンスや、ロゴ文化、音響、

 

「妖怪水もらい」や、「ここ曲がる」など、「金玉しわのすけ、の滑り方」、よくないそのいつもの後に刺さるオールザッツでのポン太さんの大ウケの表現、

 

卓越していた。

 

 

 

こちらも読んでいる。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

モテることは不吉なことをはらんでるが、

 

攻守を睨んで知りに行って欲しい。今の人も。

 

芸人の芸、上方がいまほぼ基礎になるから、

 

「上」目線になってしまうが、

 

何か苦悩して生み出す振る舞い、は、

 

孤独でも、KYでも、個性として、

 

 

時、場所、時間、が相応すれば、

 

フランスでは、アメリカでは、やっていけるのである。

 

 

 

「俺は日本人だ。」と、強く主張してしまうのを見るが、

 

芸にならって、それが自分の中で消化しているのなら、

 

「老い」をぐっと引き出すことができて、

 

ちゃんと目立てるのではないか。

 

 

しなずに、柔らかく、苦悩をしないと。

 

 

 

 

 

恋愛は、別に神秘体験でもなくて、



一般的なことだから、



普通の考えってあって、




その上ならいくらでも続けていられる。



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さようなら

 

私のモチーフは「光」である。まず、油彩画とテレビを見比べてみた。

このような物体を透層や透明な塊で包みこんだものそれから得られる感じ方と、液晶などの発行するモニターを見つめる感じかたとの、これらの視認に前傾の姿勢でのぞんだ。

それらの結果次第では、発行する画面と典型的古典絵画との、これら二つに関連する項目、有り得ないように思われるが共感する光の性質、これらに期待したが、ままままま。実際には前者が減光混色で視覚７万色以上、後者は屈折または乱反射と加法混色でありこれらはまったく異なるものであったのだ。



主な調査のなかでいつも不思議に思っていたのだが、神話寓話民間伝承なんでもかんでも伝えられてきた物語の文化のなかに、このような光自体が明確な偶像になった事実には未だ通じていないことである。

「光」をキャラクターイラストにしようとする難題を掲げるのは、それが触れることが困難であるのにも関わらず、テレビの混色ノイズによって実に容易に視覚化しているからである。つまり目の前にご馳走を並べてあるのに決して手が届かない、この感覚はアニキャラに萌えたことがある人にはわかってもらえるのではないだろうか。



光が現れる時のさまざまなエモーションが起こっており、また激しい脳波の振幅ではあるだろうが、それでも実態は見えてこず、っていうのは神々に伴った後光や、奇跡の瞬間に伴うまた後光、トランス内部での友人体感のときには光に包まれた不思議な舞台でまた、などど現れては神秘的なことでもその場の雰囲気を残していく。

こうのような感じる光を、テレビ上で効果として撮影した光のカットを合成するれていくの光源と同列に見なされ見過ごされるのも近いだろう。私たちは非日常的な奇跡体験の数以上に、大量の発行する光源を見つめ続けている。

万古にあらず近代での不思議な夢体験の例としてはアインシュタインが電線の中を電子とともに泳ぐ夢想にふけった感覚も、光を認識する人類の発見ではなかろうか。私の前にはもうすぐそばまで光がありもう少しで手で掴めそうな気さえする。

 

 

 

 

大澤湯

「ケモノヅメ」

2009/03/26

 

映画

「ケモノヅメ」
監督：湯浅政明　
キャラクターデザイン：伊東伸高
製作マッドハウス





単独にして野原しんのすけはついに新興大人帝国へ進撃の歩を繰り出し、高々とそびえる最上階へむけて非常階段を必死の形相で駆け上がり続ける。これは覚悟をきめた突撃兵の全力疾走のモニターイメージというものを、単なる網膜像動画としてではなく知覚像動画そのものを有用した希有な名シーンとなった。

アニメーター湯浅政明が手掛けたうちのひとつ「クレヨンしんちゃん大人帝国の逆襲」に用いられた知覚像的な手法に創意工夫がなされ、以降の映画「MIND GAME」(STUDIO 4℃)や「ケモノヅメ」などさらにもまして意欲作となっている。

アニメーションの手法のひとつである知覚像、つまり

（１）オプティカルフロー（集中線、効果線、移動線など）や、

（２）大きさの恒常性をより知覚的に改造する遠近法をほどこす手法（望遠レンズの映り込み背景と、超広角レンズの映り込み背景など、遠くにある背景側のみにおいて異なる画角を矢継ぎ早に入れ混ぜるなど）や、

また（３）搭乗撮影や流し撮影などにみられる画では動き続ける背景に対してもつ両眼視差による遠近法(近景、中景、遠景などを別々の空間を異なる速度で動かす)をさらに知覚的に工夫しているなど、

他にも様々あるがこうした作画空間の中にさらに、最近の作ではこれらに加わったのが、光学的空間遠近法、それが実写映像との合成だ。

アクションの動画のカットやまた風景カット、表情カットなども合わせ加工をほどこし、様々にまじえ、ストーリーの骨肉の争いに乗じて知覚象的実写を合成をするなどが実現されている。

カメラ自体が走る、飛ぶ、落ちる、揺れる、激突するなどして、重力と力学的法則を伝えているVFX迫真映像にも精通する手法もふんだんに盛り込まれた、激走ホラー恋愛アクションエイリアン・・・・つまり今やオールジャンルと成ったSFとしての期待作である。


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続く

 

 

comment

 

 

 

 

 

大澤さんの文章。

おおさわくんの顔真似だね、とたまに云われる。

おおさわくんを、私は歌うことで、

自分の怒りをなだめたい

自分の優しさを慰めたい

 

そんなことはあんまり言えない

 

人は大なり小なり過ちがある。

 

「客観的な電球」はその過ちに住む。

これは、その中の成功例だ。

 

ぶつかった互いの頑張りが、昇竜してみのった。

 

ちゃんと、玉の城として「形」になっている。

 

 

 

 

 

そう見習うのか、憧れなのか、浄化的な欲なのか、

 

 

 

綺麗でないものを綺麗といいたくはないが、

 

 

 

でもそれで、全体的になんなりと生きれることなら、自分に拘ることの無意味感がある。

 

 

 

ない筈の通路を、あると云って作れない。

 

 

コロナの存在と、個体としての人間の大きな過ちが、

 

平行している。それと知るのが、話を終えたあとの今だった。

 

 

 

 

何かの判断を、自分はどう思うかを思うにしろ、それを考える間くらい

 

実際あるものだから、ぺたんこになっていて答えれなくて、

 

 

ともすれば、その難が、ずっとおって、優しさを打ち明けることの出来る仲間だったのかもしれないのに、

 

隠れてしまったら、何が繋がっていようが

 

気付けない。

 

 

見つけて欲しい、のかもしれないが、

 

 

ここに気付かぬことのゆえに神が神でいれて、

 

 

自分たちが神秘的だったんだ。

 

前世の記憶を失っているように、、美しいんだよ。

 

 

そんなのあとから言われても、

 

自我がなかった、とか、私のせいじゃないよ！

 

 

 

 

 

そう、はっきり言って、

 

私は「あだ名」が、コロナ。

 

 

 

コロナとは関連がないが、

 

 

 

コロナという「名前」と、私の名前を絶対に混同しないでください。

 

 

 

 

 

 

 

 

　これは「客観的な電球」と云って、下の斜線、スキャナーを持って居る。

 

 

 

 

 

 

 

気に入った女を、スキャン(好きやん)する

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

スキャナーから幽体を伸ばす

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

自分をすっぽり包む、世の中の恐れがなくなる

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

可愛いキーホルダーを付けて完成

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

めっちゃキモイ。

 

 

 

 

 

 

 

 

それならそれで良いんだけど、

 

 

 

 

 

 

平気で自分のボケを利用して、

 

 

 

 

それだけで、

 

 

 

 

そのスキャン、自分の理想型からの大きなはみ出しを埋めるのなら、

 

 

 

 

満たなくなってしまったからだ。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

向上ではなく、何かじぶんの罰や悪いことを今後隠し続ける為に

 

 

躾けを強いられることがある。

 

 

 

これだけやってれば、世の中はオッケー。

 

 

 

私はこの日々に、ながい恋をしていたが、

 

 

 

その人が「呪い」に遊びで関わって実行している、と知って

 

 

 

ちょっと馬鹿過ぎる。

 

 

 

即座に断念した。

 

 

 

 

思い出せない、ではなく、もう思い出してはいけないということが、

 

 

 

本当につらい。

 

 

 

 

 

 

女のひとが、男のひとのことを全部被ってしまう事が多いらしい。

 

だから、大変だね。と、友達が云って居た。


それがもし、つまんない男に引っかかったとしたら、、



そのつまんない男は、よく見ると既に自分のことを全部忘れてしまう病で、


何をしたのか、その忘我の幸せがひどいらしくて、


そのテンションときたら神レベルに向かう。


他者の声で、神を名乗ったきり。

 

 

助けるのはいつも他人。








他人が小さく何かしてしまったことを



それより何かしている自分の前に掲げて　(恐い為に)



罰を被せる。



男はそれを今もしていて、



その秘密を、墓場まで持って行きたかったそうだ。


あんまりショックでみにくいので、


そういう時はとっさに、接触を回避する為に逆を云う。


「ワルやなぁ。」



その言葉を今も信じられている。

 

 

 

「本当のことを言え。」など、いわれる。